Bowings and the Bach Cello Suites...
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Tirer ou pousser ?

L'inversion de la technique d'archet au violoncelle baroque,
projet de recherche de Marianne Dumas
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En octobre 2014, de part les similitudes du violoncelle avec la viole de gambe, j'ai essayé d'inverser la technique d'archet du violoncelle dans les Suites de Bach pour violoncelle seul.
Pendant cet essai, j'ai instantanément senti une meilleure réponse de l'instrument, et par conséquence d'avantage de vibration et d'harmoniques.
Cette experience positive m'a poussée à mener des recherches plus approfondies sur les origines, le montage et la technique d'archet du violoncelle baroque afin de comprendre pourquoi l'inversion de la technique d'archet avait de telles conséquenses sur le son de l'instrument.
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HISTORICAL RESEARCH
RECHERCHE
COMPRENDRE ET ANALYSER L'ORIGINE DU "down-stroke",
le "tirer"
lE VIOLONCELLE
COUPS D'ARCHET: DEUX REGLES POUR LE VIOLONCELLE AVANT 1752


Donner un "coup" à la corde pour la diriger vers la table d'harmonie

Le mouvement du bras suit l'ordre des cordes, vers la table d'harmonie de l'instrument. L'utilisation du poids naturel du bras et de l'impulsion permettent de ne pas ajouter de pression sur la corde.

II. THE ORDER OF THE STRINGS
Autres instruments qui utilisent le terme "down"

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QUANTZ

J. Quantz, Berlin, 1752
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"La basse est semblable au violon par ses quatre cordes, et par la manière de l'accorder de quinte en quintes, en diffère néanmoins que la table du violon s'approchant du corps, le manche s'en éloigne, et que par un effet contraire la Tavle de la Basse en s'éloignant du corps, le manche s'en rapproche, d'où doit nécessairement résulter une opposition dans le tiré et poussé de ces deux instruments".
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Cet article extrait de l'encyclopédie explique que la technique d'archet dépend de la facon dont l'instrument est tenu. Dans une tenue verticale comme la basse de viole ou la basse de violon, les notes longues se prennent en poussant tandis que sur le violon et les instruments joués comme le violon, on commence en tirant.
"La raison de cette différence est, qu'au toucher des basses la force du bras est en poussant et qu'au violon elle est en tirant; ce qui vient de la différente manière de tenir ces instruments"
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par CONSEQUENt:
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THE VIOLONCELLOinstrument between the BASS VIOL AND THE VIOLIN
CELLO & VIOLIN
- Members of the same family
- Shape
- Tuning is in fifths.
CELLO & VIOLA DA GAMBA
- size, register, posture
- Instruments of the contino.
- About the shape: there were (and still are) viola da gamba with violin shapes.
THE BASS VIOLIN / VIOLONCELLO IN THE BAROQUE ERA.
- The violin: because of the shape and the tuning in fifths
- The bass viol: because of the size, the register, the posture, and the fact that they were both instruments of the basso continuo (playing the same line).
THE FIRST CELLO METHODS - AFTER 1750
SUMMARY & CONCLUSIONS
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Taking in consideration the following points;
1. During the baroque period, the same bass line of the continuo was played by bowed bass instruments, no matter their shape.

2. The underhand bow grip was not reserved to the viols. It was of common use among the cellists until the 19th c.

3. Until the middle of the 18th c. , cello methods mention the bowing for the Arpeggios and Batteries : the bass had to be played on the up bow.

4. No matter which instrument, when playing the bass note, the arm was going toward the sound board and the other strings, using the natural weight of the arm.

5. J. Quantz, in 1752, explains that in Germany cellists played with a bow strokes similar to the one on the viola da gamba.

Marianne Dumas
This project was run between 2014-18, in Berlin
Acknolegements
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